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讓其回歸本來面目
“反思官場小說的泛濫，不禁讓人想起尼爾·波茲曼那本著名的《娛樂至死》一書。”趙志剛向記者表示。
這本寫於20世紀70年代的著作，其主要觀點是，“嚴肅的電視”這種表達方式根本是自相矛盾的，所有的人都是在表演，電視隻有一種聲音，即娛樂的聲音。電視的時代就是娛樂的時代，電視媒介形式的本身就不能承載嚴肅認真的思考。一切公眾話語都日漸以娛樂的方式出現，並成為一種文化精神。一切文化內容都心甘情願地成為娛樂的附庸，而且毫無怨言，甚至無聲無息，“其結果是我們成了一個娛樂至死的物種”。
尼爾·波茲曼當然無法預言20多年后互聯網的勃興，但“娛樂至死”似乎就是指當下的互聯網時代。互聯網時代碎片化閱讀的到來，讓很多人失去了思考能力。連反腐敗這類極為嚴肅的話題都因為“雷政富”、“趙紅霞”們而演化為一個娛樂事件。
“看看現實社會中的重慶‘唱紅打黑’、雷政富情色視頻、編譯局局長衣俊卿事件等，難道還需要官場小說來解讀嗎?一切都是活生生的現場直播。”趙志剛認為，在娛樂面前，誰也別想置身事外，無論你把自己定位是什麼，你只是一個娛樂消費品。
要告別官場小說的“喧囂”，讓其回歸本來面目，著作者的指導思想是至關重要的。趙志剛表示，這個思想，應當是法治思想，是規則意識。有了這樣的“道”，寫出來的官場小說就是一種教化，而不是庸俗的展示，不是進階的“術”。
文藝評論家解璽璋認為，“官場小說要有出路，要向政治小說轉變，要有勇氣觸碰那些最堅硬的問題。”但是，要想承續、發展《官場現形記》、《老殘游記》、《孽海花》這樣的政治諷刺小說傳統，出現如莫泊桑的《漂亮朋友》這樣的作品，還要求作家有更深邃的思想穿透力以及高超的文學技巧。
在當下的情境中，這樣的作品一時恐怕還難以出現。
“官場小說所應投射出的正道，是讓人們明白這個世間還有法治，還有清清白白的吏治。”趙志剛說，這才是官場小說在將來應走的正路。（高斌）
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