華君武漫畫
諷刺和幽默是漫畫的生命，漫畫更多要去批評
如今，慕名走進青蛙漫畫組的外地拜訪者，大多關心和時下新聞相關的廉政漫畫。不過，陳玉理夫婦二人，在向客人不厭其煩地講述中，不經意間就會透露出這樣的信息：夫婦倆並非因為此刻突然走紅的廉政漫畫才開始大放光彩。
在一個個陌生客人好奇的目光注視下，陳玉理老先生用他顫巍巍的手，多次翻開夫婦二人的漫畫作品集。
僅從漫畫集上的畫作來看，從上世紀80年代初到90年代中期，陳玉理創作和發表多幅漫畫，其中包括很多帶有批評色彩的諷刺漫畫。比如，諷刺“走后門”現象的《關系戶》、抨擊貪污受賄的《危險的接觸》以及中飽私囊的《誰說我當和尚撞鐘》等。這些涉及腐敗題材的漫畫之作，如今被邱縣紀委選入廉政漫畫的輯錄，重新被人們發現。
曾經盛產諷刺漫畫的上世紀八九十年代，被陳玉理夫人稱為“漫畫的一個繁盛年代”。而這種繁盛，並不僅僅屬於陳玉理的個人記憶。1980年，方成創作出《武大郎開店》，這幅諷刺“嫉賢妒能”的作品在當時廣為流傳。方成帶著這幅畫在全國16個地方巡回展出，甚至有人將它改編為河北梆子戲。62歲時的方成在人生后半期，才逢上個人創作生涯的春天，被公認為與華君武、丁聰齊名的中國三大漫畫家。
當時，在河北小縣待了40多年的陳玉理在全國漫畫界也開始有名氣。有一次，華君武和河北籍的漫畫家韓羽聊天時，還打聽起“河北邱縣的陳跛子”。
1982年春天，陳玉理夫婦專程去北京拜訪華君武。當時正在開會的華君武從二樓走下來，一張嘴就開玩笑：“陳跛子，你可是揚短避長啊。”
這個寡言而且有腿疾的農民漫畫家，在那個年代，將他的漫畫創作才能揮洒到極致。現今，回憶起當年的創作往事，老人會一改往日沉悶的狀態，渾濁的目光中閃現出一絲神採。老伴李青艾說：“他隻有聊起漫畫時才這麼興奮，華君武、方成很喜歡跟他聊天。”
長期以來，陳玉理發表諷刺漫畫的主要“陣地”是《人民日報》增刊《諷刺與幽默》。這份半月一期的以漫畫為主的四開報，創辦於1979年，是在“四人幫”倒台、撥亂反正、解放思想以及改革開放的歷史背景下誕生的。
在回溯個人漫畫創作經歷時，李青艾談起上世紀80年代，很自然地用有時代感的語言“思想大解放以后”作為敘述的時間轉折點。
1978年，十一屆三中全會前后，理論界開展真理標准的大討論。當時，身處河北閉塞縣城的陳玉理夫婦，並沒有直接感受到這股思潮。但是，他們在和韓羽等漫畫家的交流中，嗅到當時社會的一種變化氣息，“尤其是在人的思想上”。
1980年，陳玉理在“文革”后發表的第一幅漫畫作品，正是刊登在《諷刺與幽默》上。在這幅名為《井底蛙》的漫畫中，陳玉理畫了一隻蹲在井底的青蛙，它望著天空中飄著的一朵“由‘四人幫’造成的臨時困難”的烏雲，感嘆著：“天啊，我看全糟了！”這則看上去愁雲慘淡的畫作，實則是批評當時一些人對於現狀過於懷疑和失望的態度。
“思想解放，漫畫也解放了。”陳玉理認為，“那時的創作高產同整個社會的思想氛圍緊密相關。”
上世紀80年代，華君武曾兩次來邱縣青蛙漫畫組講學。陳玉理夫婦記得，華君武一直跟他們強調“諷刺和幽默是漫畫的生命”，他認為“漫畫更多要去批評”。
在身邊的人看來，陳玉理是一個沒脾氣的人，甚至用老伴李青艾的話說，“膽兒很小”。陳玉理年輕時去北京拜訪《漫畫》雜志社，“目的地在王府井大街4號，但他走到2號時腿就發顫，不敢往前邁步子，於是就沮喪地回家了”。
但這個“膽小”的人卻在上世紀80年代公開發表了很多諷刺漫畫。陳玉理用他帶著濃厚地方口音的話說：“顧慮少了，感覺不再那麼小心翼翼了。”
最可悲的是，漫畫家沒有了尊嚴
那段很有光彩的過去，雖然並不可能毫無提及，但同樣很容易在這對夫婦和客人談話間，被匆匆地一帶而過。
通常，向人們展示青蛙漫畫組作品合集的時候，李青艾的臉上會露出笑容。這種神情，很像母親夸贊自己兒女的優點時，那種驕傲和滿足的狀態。
青蛙漫畫組誕生於1983年，正值諷刺漫畫的美好時代。這個由農民組成的漫畫創作團體，也跟著當時國際美術界的潮流，以動物名為組織命名。而之所以叫“青蛙”，是因為這種田間地頭的動物是農民熟悉的伙伴，“除害虫，唱豐收，很符合農民漫畫組的特征”。
如同青蛙孵育蝌蚪一樣，陳玉理夫婦一直在培養漫畫人才。根據他們統計，青蛙漫畫組至今共接受3000多名學員，總共在各級報刊上發表漫畫4萬余幅。
但是，令李青艾無奈的現實是，很多“蝌蚪”都已離開池塘。“目前還堅持創作漫畫的人，也就10來人，包括我們夫妻倆。”
11月一個氣溫驟降的下午，李青艾坐在沙發上，用皮膚鬆弛的手指，在漫畫集的銅版紙上摩挲著。“你看這幅畫，多好，當時登在《諷刺與幽默》的頭版上。你看這幅畫，還拿了獎。”但是突然，她輕嘆一口氣，“這個人去北京打工當文秘去了，這人在開門市部，這個當司機去了。”她還提到，有人作品獲了獎，但連証書都不願意去拿，“好惋惜”。
李青艾似乎更願意沉浸在過去的回憶中。談起過去，她的語氣會變得輕快起來，而她的記憶可以輕鬆切換到80年代。
她清楚地記得，1986年一位《工人日報》的記者來採訪青蛙組。那個記者一邊採訪，一邊記錄，“寫完一個本又寫一個本”。每次採訪結束后握手告別，但第二天他又來了。“一直待了9天，回去發了一整版的報道。”
這篇報道在當時引起轟動，但吸引來的更多不是記者，而是從河北、山東、浙江等地趕來拜師學藝的漫畫愛好者。“有人是走來的，腿都走腫了。”但是，“我們是業余團體，外地人負擔不起，都謝絕了”。有人當時傷心地大哭。
當年動人的場景已不復存在。李青艾說，現在對學漫畫的人，“要巴結著”。
“學漫畫太苦，稿費低，收入少。很多人都不願學漫畫了。”有些學漫畫的人干脆改行畫國畫，“賺錢更多”。
說到這裡，老人捶捶胸口，“尊嚴！最可悲的是，漫畫家沒有了尊嚴。”
陳玉理夫婦的四個兒女，除了大兒子在縣文化館工作，其他人都不從事漫畫創作，幾乎連一點邊都不沾。
在李青艾看來，“中國漫畫早就跌入低谷”，這種藝術的黃金時代已經過去了。
2010年，華君武跟李青艾通電話時說：“今年要來棗園摘棗吃。”喜歡花草植物的李青艾在院子裡種了幾棵棗樹，一直饞著華君武。
但是，等棗紅了的時候，華君武已辭世。
去世前5年，90歲的華君武發表了平生最后一幅漫畫。這位中國最著名的諷刺漫畫家買了厚厚一沓報紙送人，還打電話一一通知老朋友,他又有新作發表了。
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